Dejando de lado el terror sobrenatural que nos ha amamantado desde que fuéramos niños de teta, un buen thriller detectivesco, en el sentido más clásico del término, siempre viene bien para cambiar de tercio. El peaje que hay que pagar en esta ocasión es la comercialidad manifiesta de la película que nos ocupa, nada malo de por sí pero que esta vez supone cierto lastre, dejándonos esa incómoda sensación de vacío que todo artificio provoca en el alma del hombre moderno cuando paga religiosamente su entrada al cine. Convirtámonos pues en una filial de Fotogramas, pero si tanto polvo blanco sobre el teclado de los ordenadores

El genial detective belga Hercule Poirot toma el “Orient Express” con destino a Londrés sin saber que junto a su compartimento se producirá un violento crimen que tendrá que resolver mientras el tren espera a ser encarrilado tras una inoportuna avalancha. Sólo doce pasajeros de primera clase han estado lo bastante cerca de la víctima como para ser sospechosos, pero las pistas son tan evidentes como confusas para el inteligente detective, confuso cuando va conociendo más del pasado de los pasajeros y como sus vidas se han entrecruzado hasta llegar a la fatídica noche del asesinato.

Un pequeño grupo de militares y civiles supervivientes se hacinan en un búnker subterráneo mientras buscan encontrar una cura a la enfermedad que ha convertido la Tierra en un inferno invadido por zombis.

Hèctor Hernández Vicens, director y guionista de “El cadáver de Anna Fritz”, película bastante ramplona si me preguntáis, estrenará el próximo día 5 de Enero en plataformas digitales USA esta nueva re imaginación del clásico de George A. Romero, ya ni se molestan en llamara a las cosas por su nombre. A tenor de las primeras imágenes podemos agradecer el gore extremo y la recuperación de un personaje que precognizaba una línea de primitiva inteligencia en el gastado mundillo de los muertos vivientes de 1985: Bub, aquí llamado Max y capaz incluso de enamorarse, ¡vaya castaña! Lo que no parece tanto de agradecer sería el acabado “telefílmico” de “Day of the Dead:Bloodline”, protagonizada por unos actores que me han provocado arcadas de sólo verlos durante dos minutos.

Una mujer rusa viaja a Estados Unidos con su hija para casarse con un solitario multimillonario, el cual ser un psicópata que convierte la vida de su mujer e hijastra en un verdadero infierno psicológico.

Ojo porque a pesar de no tener una fecha de estreno concreta, el tráiler de “The Russian Bride” destripa la película casi de principio a fin. Por suerte se guarda el secreto, fundamental en este caso, de qué lleva al millonario de la cinta a putear tanto a su feliz esposa rusa. El cuento de hadas se manipula para volverlo una fábula negra, cuyas raíces góticas las encontramos en el escenario donde se desenvuelve el drama, donde a la manera de “Barba Azul” será la novia quién sufra a manos de su amado. Argumento irónicamente contrapuesto a las historias de caza fortunas que esperan cómodamente sentadas en los países del este. Otra cosa bien distinta es que se esté intentando vender el invento como una mezcla de “Misery” y “El Resplandor”, de las cuales no veo nada en “The Russian Bride”.

“Dreams in the Witch House” sería la adaptación cinematográfica del relato homónimo de H.P. Lovecraft publicado en la mítica revista “Weird Tales” en Julio de 1933.El mediometraje, que traslada el relato corto de horror cósmico a la pequeña pantalla, formó parte en 2005 de la serie “Masters of Horror”, creación de Mick Garris, muy activo como adaptador de historias de Stephen King a medios televisivos. Dicha serie reunió a directores de la talla de Jhon Carpenter, Takashi Miiker, Dario Argente o John Landis, dando lugar a piezas muy interesantes a las que esta reseña quiere suponer una primera introducción. Animando al aficionado a que no se olvide de esta colección, muy disfrutable gracias, entre otras cosas, a no tener relación alguna entre sus capítulos. Así puede ser disfrutada al estilo de una versión modernizada y de calidad de “Tales from the Crypt”.