Quiero aclarar que para esta reseña voy a usar indistintamente el término zombie, infectado, no-muerto, etc. Tan solo quería avisar a los más dogmáticos puesto que Devil’s Playground reaviva, más intensamente que otras películas, el cruento debate sobre las preferencias cinéfilas dentro del género zombie. Quede claro que a mi me da igual la velocidad de las hordas de muertos vivientes o si realmente están muertos o no, siempre que la idiosincrasia purulenta de cada cinta funcione correctamente. En este caso, las capacidades atléticas de los infectados nos dejarán con la boca abierta; eso sí, siempre que disfrutemos más con las acrobacias del Parkour que con una amenaza zombie renqueante y algo parapléjica.

Cole, un duro mercenario al servicio de la farmacéutica N-Gen, ha sido infectado con el extraño virus propagado por el propio suplemento energético experimental de la compañía. Esta infección convierte a una simple persona en una bestia de fuerza y agilidad desproporcionadas, cuya única obsesión es comer, comer y comer… carne humana; esparciendo así la pandemia por todo Londres.

Hace ya unos meses os presentábamos Hora, (puta en Noruego. En USA la película se conoce bajo el título de The Whore), muestra del subgénero rape&revenge que nos llegaba de la mano del director noruego Reinert Kiil.

Creo que más o menos todos estábamos al tanto del nuevo proyecto del tándem de director/guionistas de Á l’interieur (Julien Maury & Alexandre Bustillo), que iba a ser un remake de HELLRAISER, pero parece ser que debido a “diferencias creativas” con la gente de Dimension (me imagino la cara de los jerifaltes al ver el guión super salvaje y goretástico y llamando a la pareja y diciéndoles: ‘estoooo, podiais bajar un poco el pistón, si’l vous plait, y ellos respondiendo nique ta mère!!). Eso ha propiciado algo bueno: Livid, basado en un guión suyo propio y con una pinta más que interesante.

Sutures nos traslada a una situación vista mil veces, nada nuevo en el horizonte.
El inicio de la película comienza a darte las pistas y las claves para desconfiar, todo es sospechoso: la típica escena de la única superviviente ensangrentada corriendo por la carretera en busca de auxilio…
Sutures arranca cuando salvan a la jovencita, la llevan al hospital y allí, el estático policía (que parece que no tiene otra cosa que hacer más que estar todo el rato con la víctima) la interroga, obligando a la película a que una serie de flashbacks nos narren la “terrible” historia.

Algo no empieza a cuadrar desde el momento en que se muestra la cara del asesino/secuestrador en los primeros minutos del metraje… y es que, cuando ya se han visto tantas producciones similares empiezas a decir : ”uyuyuyuy …qué mal me huele ésto”, porque sabes que no es “normal” que se desvele la identidad del asesino tan pronto, ya me entendéis.