Cuando supimos que Lee Cronin sería el encargado de desenterrar el mito de la Momia, la curiosidad pasó a expectación. Y es que, tras la carnicería que orquestó en Evil Dead Rise (2023), estaba claro que no venía a ofrecernos una aventura arqueológica de tintes románticos ni un blockbuster de acción para toda la familia. Cronin ha llegado para profanar la tumba con las manos manchadas de sangre: una propuesta que se puede definir como La Momia en versión Evil Dead Rise pasando por el filtro de El Exorcista.

Olvidaos del monstruo clásico y de las pirámides majestuosas y las maldiciones para toda la familia de los años 90. Estamos ante un festival gore diseñado por y para fans del género de terror, un festín macabro que no se priva de horror corporal.

El guionista de Jurassic Park (entre otras), David Koepp, adapta aquí su propia novela para que sea llevada a la gran pantalla por Jonny Campbell, uno de los responsables de la miniserie Drácula de Netflix, con un resultado bastante simpático, aunque algo corto en relación con otras comedias de terror. En realidad, bien podría ser una sci-fi lúdica, con personajes interesantes y que está destinada a triunfar en plataformas, cuando le llegue su oportunidad.

undertone es una de las sorpresas del año. Definida como: “Un triunfo del diseño de sonido”, la ópera prima de Ian Tuason es un ejercicio ambivalente: por un lado, la subtrama de la madre de la protagonista; por el otro, lo interesante de veras: el “terror tecnológico”. Cuando el personaje de Nina Kiri se sienta en su escritorio, ocurre la “magia” y comienza lo espeluznante... Solo entonces, se explota el mayor atractivo de la película: su apartado sonoro. Unos cascos con cancelación de ruido, una historia relacionada con los significados ocultos de las canciones infantiles… La mayor virtud de undertone es ser capaz de explotar su terror con un único escenario, un escenario compuesto por una mesa, una silla y un ordenador.

En el último Festival de Cine de Sitges, asistimos al estreno de Dolly. Formaba parte de “La noche más killer”, y se proyectó junto a Meat Kills (Martijn Smits) y el nuevo experimento de Aleksandar Radivojevic: Karmadona. Sobra decir que las expectativas en cuanto a su bestialidad y salvajismo eran muy altas. Al fin y al cabo, compartía espacio con el guionista de A Serbian Film.