Siempre he sido fan de Widnign Refn y su sofisticado estilo, ya que, pese a esa fachada tan previsiblemente pedante, el danés no deja de beber del giallo y otros subgéneros y eso se manifiesta ya no solo en la colorimetría de sus trabajos, sino en el desarrollo y estructura de sus películas más de nicho. Es cierto que tras la excelsa The Neon Demon, no ha vuelto a igualar el nivel, pero también es verdad que hasta el filme que hoy nos ocupa, no había realizado otro largometraje desde entonces, aunque sí nos ha dejado píldoras con series como Demasiado viejo para morir joven o Cowboy de Copenhague donde sus fans más acérrimos se han visto deleitados.

El director Steven Quale llamó mi atención, como a casi todos, en 2011, cuando llevó a cabo la quinta entrega de la franquicia Destino Final. Tras esto supe que había estado en la ayundantía o de director de segunda unidad de James Cameron en ni más ni menos que Avatar o Titanic. Llegó después En el ojo de la tormenta, un thriller de catástrofes funcional que se proyectó en el entonces revolucionario 4D en algunas salas. Esto fue hace ya doce años y desde entonces, tenía la pista totalmente perdida de Quale. Pero ahora vuelve con una de mis debilidades, una cinta de terror en un medio de transporte, más en concreto en un avión, sin duda un título atractivo para la cartelera.

Tres años después, vuelve una de las franquicias más queridas y comentadas dentro del mundo del cine de horror luego de que, en 2010, James Wan estrenara la genial primera película. Tras algo más de tres lustros, ya son seis las cintas que conforman este universo y, por lo que parece, se viene como mínimo un spin off más que hará siguiendo crecer la saga. Después de una cuarta y quinta entregas más que criticadas y una tercera que, pese a ser competente y divertida, sí hacía notar la falta de Wan en la dirección, este nuevo capítulo nace como historia independiente, ya que no trata el supuestamente cerrado arco de la familia Lambert y tampoco vemos al dúo Specs/Tucker que tanto gusta a los fans. Eso sí, aunque no como protagonista, sí tenemos a Lin Shaye como la médium Elise Rainier, ya el único personaje que ha aparecido en todas las películas de la marca, confirmándose así más su culto.

No hace tanto, aunque ya parece una eternidad, el mundo se encontraba casi paralizado y con la gran mayoría de personas recluidas en sus casas debido a una contagiosísima enfermedad que afectó a todo el globo. Películas como Vivarium, La habitación del pánico o la interesantísima y recomendable Await Further Instructions, ya habían explorado, de una forma u otra, situaciones similares de encierros. Incluso después de la pandemia llegaron títulos como El muro negro (a Netflix, por cierto, al igual que la cinta que hoy nos ocupa) que nos hacían revivir aquellos días encerrados entre cuatro paredes. The last house plantea un escenario más extremo si cabe, con un punto de partida, seamos honestos, más que interesante, pero con un nivel de previsibilidad preocupante y sobre todo un evidente desinfle más allá de su ecuador.