Max es un artista seducido por el encanto de la fama. Sara es un crítico de arte cuya obsesión supera incluso la de él. Tras conocerse en un concierto auspiciado por una importante revista de arte, la pareja se retira a una cabaña en el bosque, donde Max revela el extraño método para su nuevo trabajo. Convencida de su potencial, ella se compromete a colaborar en una pieza que revolucionará el mundo del arte. Original y fascinante, el proyecto revela algo oscuro e inquietante acerca de su relación. Como dos Frankensteins de la era digital, se las arreglan para hacer que su pintura cobre vida… A pesar de las inquietantes consecuencias de su éxito: probablemente más apto para las páginas de un tabloide amarillo empapado en sangre que de las crónicas de la historia del arte.

Aquí viene una rarita…

No contentos con marearnos con los dichosos found footages, la industria cinematográfica se plantea bombardearnos ahora con los films en primera persona, lo que antiguamente se llamaba cámara subjetiva, al más puro estilo de los shooters de los videojuegos. Cintas como Doom, Cronicle o Afflicted usaban este recurso como un acento en la historia; en Pandemic esta forma de filmar se convierte en el principal aliciente de un film mediocre a más no poder que tiene la suerte de ser de los primeros en desembarcar y a al que le salva su potente contenido en violencia y sangre (aunque gore del bueno hay poco) y un reparto con actuaciones pasables pero atractivo por lo popular de alguno de sus rostros.

Lauren (Rachel Nichols) lidera una misión de recate en el corazón de una epidemia que amenaza con terminar con la raza humana transformando a los ciudadanos en infectados seres sedientos de sangre. Cuatro son los miembros del equipo, pero muchos los secretos y conflictos entre ellos, demasiados para que la cosa salga bien…

Cuando dos equipos de grabación rivales se dirigen al desierto para filmar un reality show basado en un tesoro Navajo enterrado , descubren que la verdad no tan sólo es más extraña que la ficción… sino que también es más peligrosa. ‘Algo’ quiere enterrarlos en un agujero profundo y evitar que escapen del desierto con vida.

The Before Time, película del debutante Miguel Müller, es una producción rodada en 2014, en pleno apogeo del found footage, y que, por razones que ni sé y que en realidad tampoco me importan, no se ha estrenado en los USA (por supuesto en el mercado doméstico) hasta ahora. Un retraso de dos años que, por norma general, no suele ser un buen augurio. A pesar de ello… ¿Puntos a favor de The Before Time? Pues en mi opinión un tráiler con un puntito de locura que la hace apetecible, y unas reseñas que colocan a la película de Müller por encima de la media de las decenas o cientos de found footages que nos han llegado en los últimos años. Hay quien incluso se ha aventurado a tildar The Before Time como el El proyecto de la Bruja de Blair de una nueva generación. Echadle un vistazo al tráiler, las imágenes y el póster de la película y a ver qué os parece.

Dos científicos decididamente escépticos con respecto a la existencia de fuerzas sobrenaturales se adentran en una granja maldita en compañía de una joven y apetitosa psíquica. Pasada la primera y aterradora noche se confirma: ¡esta historia está basada en hechos reales!

Hay películas a las que les reclamamos una buena creación de ambiente para ponernos en situación, sobre todo cuando hablamos del terror, donde es imprescindible enredar al espectador en una atmósfera lúgubre para cambiar su estado de ánimo y hacerle creer vulnerable. Curiosamente, “The Dead Room” se pasa gran parte de su metraje siguiendo esta línea con seriedad palmaria, quizás hasta demasiado, pues sus ochenta minutos escasos se ven seccionados en dos mitades donde contrasta dolorosamente la primera: lenta y poco profunda, aunque eficaz en la parte visual que refiere a esa tan necesaria atmósfera.