Cada año, a estas alturas, nos ocurre lo mismo… se nos acumula el trabajo. Inmersos todavía en los preparativos para asistir al Festival de Sitges (cuadrar las fechas de proyecciones, investigar si han abierto algún nuevo Restaurante en la localidad, implorarle al dueño del hotel “heterofriendly” que nos consiga la misma habitación en la que estuvimos tan a gusto el pasado año…), de repente irrumpe con fuerza la programación definitiva de otro festival al que, personalmente, le tengo un cariño muy especial: El Festival de Cine de Terror de Molins de Rei. La 34 edición de Terrormolins se celebrará del 10 al 15 de Noviembre haciendo gala de una Sección Oficial de largometrajes a concurso que pone los dientes largos a cualquiera.

Los primeros títulos que se confirmaron fueron III, del ruso Pavel Khvaleev; una vieja conocida de Almas Oscuras como es The House on Pine Street —recibió una excelente puntuación de 4 sobre 5 por parte de Tito Jesús—; y la mexicana Luna de Miel (Honeymoon), dirigida por Diego Cohen y que llega a Molins de Rei tras cosechar unas excelentes críticas en diversos festivales especializados.

Una psicóloga y un maestro exorcista emprenden un viaje hasta la Turquía rural con objeto de curar a una posesa. ¿Realmente existen los “jinn”, los demonios aullantes del desierto? “Cin Çarpmasi” es el documento que intenta dar respuesta a este misterio.

La saga Dabbe, de Hasan Karacadag, ha ido atrayendo más atención tras cada entrega, convirtiéndose en un pequeño fenómeno fuera de su Turquía natal. Estando su sexta parte pendiente de estreno, uno se pregunta donde radica la clave de su éxito, de su capacidad para atraer al público de las nacionalidades más distintas. Sin ser un experto, pues esta cuarta parte (“Cin Çarpmasi”) supone mi primera y afortunada experiencia en el horror turco moderno, diría que el acierto de Karacadag es presentar un argumento basado en las leyendas y folclore de su pueblo, pero con la sensibilidad del cine occidental, más concretamente expoliando los aciertos de Oren Peli y su “Paranormal Activity”, aunque, por desgracia, heredando algunos de los vicios de los “mockumentary”. También me gustaría hacer notar otra de las firmes influencias occidentales se deja notar con muy buena nota durante las más de dos horas de metraje: “El Exorcista”, de la que ya hubo en su día risible versión turca. “Cin Çarpmasi” presenta un caso de posesión “jinn”, los particulares demonios de la religión islámica, desde un prisma rural muy interesante, por aquello de adentrarnos en una cultura apasionante y muy distinta a la nuestra. Este factor de exotismo y misticismo no está reñido con el sentido del ritmo y el espectáculo que occidente lleva exportando durante décadas a través del cine de terror. Fijaos que la cinta dura más de dos horas y en ningún momento se vuelve incómoda o aburrida, eso se debe a la acertada construcción de una tensa atmósfera.

La curiosidad me puede ante una película como The Curse of Downers Grove. Por un lado, Anchor Bay, encargada de la distribución, la ha promocionado abiertamente como un título de género enfocado al público adolescente. Por otro, también ha publicitado a bombo y platillo que se trata de un guión escrito por Bret Easton Ellis, coronado enfant terrible literario vía American Psycho, y cronista del nihilismo de las clases altas y las sociedad contemporánea en general. A priori, no parece la figura más adecuada para este tipo de producto, pero quién sabe: quizás Ellis sea un Larry Clark en potencia.

La premisa es género cien por cien: sobre Downers Grove, una zona residencial de Chicago, pesa una macabra maldición: todos los años, antes de la graduación, muere uno de los alumnos que está a punto de terminar el instituto. A veces es un mal resbalón, a veces es vícitma de una pelea… pero siempre, pocos días antes de esta fecha, se añade un nuevo cadáver al cementerio local. A seis días de la graduación, no se ha producido aún ningún deceso, y los alumnos empiezan a ponerse nerviosos. Chrissie (Bella Heathcote) parece ser la única alumna que no cree en la maldición. Su madre tiene que irse fuera de la ciudad unos días, y ella ha de cuidar de su hermano pequeño, Dave (Martin Spanjers). Chrissie comenzará a preguntarse si no es ella la próxima víctima cuando acude con su amiga Tracy (Penelope Mitchell) a una fiesta organizada por Chuck (Kevin Zegers), y éste intenta abusar de ella. Para defenderse, al chica le revienta un ojo; éste será el comienzo de una espiral de violencia.

En un viaje de fin de semana a los Hamptons, Ruth se encuentra con un misterioso fantasma en la casa de huéspedes. Una cosa lleva a la otra, y terminan enrollándose en una inesperada aventura de una noche. Pronto Ruth comienza a padecer una extraña enfermedad de transmisión sexual que deja a sus médicos y amigos confundidos y asustados. A medida que su cuerpo y relaciones comienzan a desintegrarse, Ruth debe encontrar una manera de conciliar su condición con el mundo a su alrededor, o arriesgarse a acabar perdida en un vacío del que nunca regresará.

No sé si responde a alguna extraña moda, por aquello de continuar la línea marcada por las premisas de “Contracted” e “It Follows”, o realmente Harrison Atkins, creador de la película y debutante en el largometraje tras una serie de cortos que giraban alrededor del fantástico desde una perspectiva cómica, quiere realizar un análisis de la fragilidad en las relaciones sociales a la par que ofrece una mirada cáustica sobre la necesidad de compañía. La verdad es que a mí su discurso me parece un poco pretencioso e infantil, di si es terror o no y déjate de monsergas impostadas; lo que no me parece infantil es su puesta de largo, que juega con bazas muy dispares – comedia, drama, romance, horror – y, sin embargo, parecen encajar a la perfección en un tráiler que ya auguraba el buen recibimiento que tuvo el proyecto en su premier del TIFF 2015 (si alguno anda por Toronto quizás aun queden entradas para la sesión de mañana). Vamos, que la película pinta fenomenal desde su humor lánguido (¿llegará al nivel de alienación patética de “Napoleon Dinamita”?), hasta la transformación agónica, y supongo que barata, de su interesante protagonista: Lindsay Burdge, la cual dicen que construye un retrato tierno y emotivo de una mujer normal y corriente atrapada en una situación completamente caótica.