Un peluquero corta la larga melena oscura de una joven que permanece indiferente… y mientras los mechones caen, su mirada comienza a converger con la del espectador y, paulatinamente, se llena de oscuridad y hostilidad hasta terminar en un amenazante plano final cargado de, lo que yo intuí, era furia y rencor. La siguiente imagen es de un primerísimo plano de una vagina: un espéculo de ginecólogo abre la cavidad para que podamos ver su carnoso interior. Mientras el metal se retira y los labios recuperan su forma, la vulva funde con un plano del ojo, en vertical, de la protagonista… Que nadie piense en algo chabacano u ordinario, el director François Ozon nos introduce, nunca mejor dicho, con gran elegancia en estas secuencias a uno de los filmes más malsanos y turbadores de la industria actual y establece una conexión que reiterará a lo largo de toda la cinta: sexo y cabeza están conectados.

Chloé (Marine Vacth) vive aquejada de dolores de tripa que no parecen tener explicación médica. Acude a un psicólogo para ver si el problema es de índole mental y logra dos cosas: que los síntomas remitan y comenzar una relación sentimental con su terapeuta Paul (Jérémie Renier). Al poco de empezar a vivir juntos, la insatisfacción de la joven comienza a asomar y se llena de sospechas con respecto a su novio, al descubrir que éste tiene un gemelo, también terapeuta, del que niega su existencia.

372 millones de dólares. Esto, es lo que han recaudado alrededor del mundo las tres entregas, hasta la fecha, de la saga Insidious.

18 millones de dólares. Esto es lo que han costado dichas entregas.

“Es una historia fantástica y me ha llevado de regreso por qué Elise es quién es. Conoceremos a mi familia, mi madre, mi padre… iremos de regreso a mi hogar, que está en Nuevo México. Por lo que ahí es donde tiene lugar la acción y su investigación por encontrar al malvado que la persigue. Es una historia maravillosa. Creo que los fans van a disfrutar mucho. Y además es terrorífica a unos niveles que no puedes esperar”. Así se refiere Lisa Shaye a esta cuarta entrega que, en realidad, vuelve a adentrarse en los orígenes de la historia, como ya hizo la tercera. Así, la acción comienza justo después de los acontecimientos de su antecesora, y primera precuela, contando los orígenes de la parapsicóloga Elise Rainier. Y es que el personaje de Elisee/Shaye se ha ido convirtiendo en el buque insignia de la franquicia, junto a sus inseparables ayudantes.

Cada verano, Luce, una excéntrica pintora de unos 50 años, pasa su tiempo en una pequeña y aislada localidad, que se encuentra en ruinas al sur de Francia, rodeada de unos huéspedes. Este verano, esas personas son Max Bernier (un antiguo amor, escritor y alcoholico), Bisorgueil (un abogado), y tres amigos de este: Rhino, Gros y Alex. Después de terminar sus compras en la ciudad, estos tres atracan un camión blindado y se largan con 250 kg de oro. Luego regresan a la villa de Luce, contando con que ella los oculte hasta el final del verano… Pero ciertos acontecimientos arrojarán un palo en la rueda, y la aldea se transformará en un campo de batalla en el transcurso del verano.

Los que amamos el terror extremo francés, que hace unos años se puso tan de moda con películas como Alta tensión, Al interior o Martyrs, esperamos con (muchas) ganas los proyectos que, cada vez más de vez en cuando, aparecen por allá y, con suerte, llegan a nuestras manos, sea por el medio que sea. Hace poco tuvimos un acercamiento con la interesante Night Fare, y puede que éste Laissez Bronzer Les Cadavres!, pueda saciar un poco nuestra hambre de carnaza Made in France.

Una extraña epidemia está acabando con la población, ahuyentando a las familias en dirección al campo. Una de ellas, atrincheradas en una cabaña, llora la muerte del abuelo cuando un extraño irrumpe en medio de la noche en busca de agua para su propia familia. ¿Podrán confiar en otras personas e intentar sobrevivir en grupo ante el desconocido origen de la infección? La respuesta, un monosílabo, convertido en película.

Se preguntaba Vael qué llega de noche, una duda agonizante que nos va persiguiendo durante todo el desarrollo de “Llega de Noche”, controvertido drama que si hubiese hecho bien su trabajo durante la consabida campaña publicitaria no dejaría semejantes preguntas una vez vista. Es decir, nos la han vendido como una película de terror, una intensa además, dejando en el aire el origen sobrenatural de la epidemia que asola al mundo o creando espacios ambientales que intentan aprovecharse de la corriente lánguida extendida por obras como “It Follows” o “The VVitch”, creo que superiores en resultados y genuinamente merecedoras de la etiqueta de este género, hoy por hoy de moda pero atravesando una de sus peores rachas.