Querido Papá Noel,

Te escribo como cada año para pedirte regalitos. Sé que recibir peticiones absurdas de todos los niños del planeta es una tarea poco grata, pero piensa en la felicidad que repartes por millones de hogares creyentes en Coca–Cola™. Este2017 he sido muy, muy bueno. He aguantado a los trolls de Almas Oscuras que me desean lo peor, incluso creo que me he ganado el respeto de alguno, como AZOTE; he hablado sobre más de cien películas, casi todas ellas una mierda, y lo he hecho con el mayor estoicismo a mi alcance; he controlado los accesos de bilis mientras veía como el género se iba por el sumidero entre propuestas más y más pedantes. En definitiva, he luchado contra corriente en un entorno nada beneficioso para la salud mental de nadie. Todo esto sólo y sin el apoyo del resto de “colaboradores”, probablemente porque han desaparecido aburridos de mis chorradas o porque practican una forma diferente de entender el “cine de terror”. Entonces, con toda esta mochila a la espalda he pensado en pedirte algo muy sencillo: una buena película que echarme a la boca.

Melissa y David, dos jóvenes periodistas, se dirigen a la frontera franco-suiza para investigar un extraño caso de mutilaciones de ganado y testimonios sin precedentes. Sin embargo, una vez allí, el equipo científico con el que supuestamente se encontrarían ha desaparecido, dejándolos abandonados a su suerte en una investigación que podría terminar con sus vidas.

Quizás me equivoque, ¿pero podría ser “Cold Ground” el primer “found footage” francés de la historia del cine? Independientemente de este posible logro, lo mejor del debut de Fabien Delage lo encontramos en su ambientación setentera, la cual desborda la pantalla para infectar unos carteles que son una delicia, invitándonos a ver la, por otra parte, engañosa producción. Pues aunque pinte bien sobre el papel, no he podido evitar rechinar los dientes ante las manidas imágenes que nos regala su tráiler. Ya me entendéis, exteriores naturales, mala iluminación y gente corriendo sin ton ni son, no estamos ante la mejor presentación para un cineasta novel.

No suelo mostrarme muy sibarita cuando visiono un slasher, sin embargo en el caso de “Red Christmas”, largometraje australiano de bajo presupuesto y con obvio homenaje en su propio título, el resultado final no alcanza a estar un peldaño por encima del cine amateur. Hablo del peor, el que ni siquiera aprovecha la independencia durante el periodo de producción para disparar dardos subversivos donde la imaginación sea el único límite, ese que ni siquiera sirve para provocar vergüenza ajena y, ya de paso, humor involuntario. Se trata de una película tan plana como su premisa, explotada sin sacar partido de ciertas aristas argumentales bastante jugosas, como sería la combinación de religiosidad extrema mezclada con el dilema del aborto como solución al parto de un bebé del que es conocida una deficiencia, como el síndrome de Down.

Un grupo de secuestradores se convierten en los improbables protectores de un niño después de descubrir que inconscientemente están colaborando en un ritual satánico. A medida que comienzan a descubrir la verdad de la casa donde se encuentran atrapados, deben luchar contra las fuerzas del mal y descubrir un legado de más de cien años de asesinato en nombre del Diablo.

Aunque se vea cutre en un primer vistazo, para nada ayudan sus diferentes carteles y tráileres, “House of Salem” cuenta con una premisa que, de ser bien explotada, podría dar mucho juego. Unos secuestradores atrapados en un ritual demoníaco que involucra al niño que iba a suponer un jugoso rescate, posesiones y sustos para el entretenimiento poco exigente. También es cierto que últimamente hemos asistido a varios “home invasion” que buscaban romper las reglas del juego mediante abundantes elementos sobrenaturales, por ejemplo “From a House on Willow Street”; sin embargo los resultados han sido desastrosos por mera inutilidad de sus responsable.