Adam Wingard es un cineasta tan interesante como irregular. Desde la fantástica Tú eres el siguiente hasta la polémica occidentalización de Death Note. Por si fuera poco, cabe destacar su paso por el cine de monstruos y su acercamiento a los kaiju, o kaijÅ«: Godzilla vs. Kong y Godzilla y Kong: El nuevo imperio.

En esta ocasión, este director tan ecléctico nos trae una suerte de homenaje a la serie B de los años ochenta: supersoldados, conspiraciones y un científico loco y caricaturesco.

A pocos días de celebrar Halloween 2026, llega a HBO Max España esta precuela de Viernes 13 que resucita una de las franquicias más ilustres del slasher con una propuesta tan sangrienta como inesperadamente ambiciosa. Antes de que Jason Voorhees se convirtiera en un armario empotrado con máscara de hockey y una gran afición por la carnicería adolescente, Viernes 13 ya era, esencialmente, una historia sobre la maternidad, el duelo y las consecuencias de una negligencia imperdonable. Lo que ocurre es que, entre decapitaciones, resurrecciones eléctricas, viajes a Manhattan y excursiones espaciales, acabamos olvidándonos de ello.

Crystal Lake, la serie desarrollada por Brad Caleb Kane y producida por A24, ha decidido regresar al origen del asunto. Y lo hace con una idea bastante más estimulante que limitarse a poner un machete en las manos de un Jason adolescente: recuperar a Pamela Voorhees, la verdadera asesina de la película original de Sean S. Cunningham, y convertirla en el epicentro de la tragedia.

Adaptar una de las mejores obras de Stephen King es siempre un ejercicio de riesgo, y más aún cuando el cine ya cuenta con una obra maestra como la versión de Brian de Palma de 1976. Con esta miniserie de ocho episodios, Mike Flanagan vuelve a demostrar su dominio del drama dentro del terror y su desarollo de personajes. Y aunque tenía potencial para convertirse en la mejor adaptación, opta por decisiones que la dejan a medio camino.

El gran acierto se encuentra precisamente en el hecho de ser una miniserie. Al contar con más tiempo para desarollar todo, puede explorar no solo el dolor y el aislamiento de Carrie, sino también los matices de su madre y, sobre todo, del elenco secundario, algo muy díficil en una película.

Hay que reconocer que el cine de superhéroes lleva una temporada empeñado en poner a prueba nuestra paciencia. Entre multiversos interminables, cameos resucitados y universos que requieren más deberes que una oposición a judicatura, encontrar una película capaz de contar una historia relativamente autónoma empieza a parecer un pequeño milagro. Y si además se atreve a hacerlo desde el terror, con un protagonista moralmente cuestionable y una generosa ración de carne deformada y sangre, el acontecimiento merece celebrarse.

Dirigida por James Watkins, responsable de la magníficamente incómoda Eden Lake (2008), y escrita por Mike Flanagan y Hossein Amini, la película recupera a uno de los antagonistas clásicos del universo de Batman para ofrecer una historia de origen que se mueve entre el thriller criminal, la tragedia y el horror corporal más descarado que bebe de Cronenberg, reivindica el cine de monstruos y demuestra que todavía queda vida inteligente más allá de los multiversos. Y lo cierto es que la combinación funciona francamente bien.