El Festival de Sitges prepara una edición muy especial para 2027, con dos grandes clásicos del fantástico como protagonistas y una mirada al cine de extraterrestres, la comunicación con otros mundos y la brujería.

Todavía no ha terminado Sitges 2026 y ya empezamos a conocer algunas de las claves de su próxima edición. Y ojo, porque 2027 promete ser un año de grandes aniversarios: el certamen celebrará su 60.ª edición rindiendo homenaje a dos películas que cambiaron para siempre el cine fantástico.

Hay pocas cosas tan inquietantes como descubrir que tu casa ya no es un lugar seguro. En términos estrictamente cinematográficos, pocas pesadillas resultan tan eficaces como esa vieja certeza del cine de terror: aquello que debería protegernos también puede convertirse en nuestra peor amenaza.

Su novela Incidents Around the House (publicada en España como Hay algo malo en casa) parte de una premisa tan sencilla como retorcida: una niña comienza a recibir visitas de una entidad que se hace llamar “la otra mamá”. Una criatura exactamente igual que su madre, aunque bastante menos interesada en prepararle bocadillos para el recreo.

Rob Savage, responsable de aquella pequeña genialidad pandémica titulada Host y de la bastante menos inspirada Boogeyman, traslada ahora la pesadilla a la gran pantalla con una brillante Jessica Chastain al frente y James Wan ejerciendo de padrino desde la producción.

Agarraos los machos, porque nos ha llegado desde Hong Kong un nuevo exponente de la acción salvaje para entrar en el club que presiden las dos entregas de The Raid y la bestialidad de The Night Comes for Us. Juega exactamente a lo mismo, pero con ese cierto aura del heroic bloodshed y artes marciales de la vieja escuela.

A ver, a estas películas no le exigimos más que grandes dosis de sangre, sudor y coreografías imposibles. Y The Furious es exactamente eso: un festín de destrucción de brazos, piernas y cabezas. De hecho, la conexión con las películas citadas no es solo espiritual, sino que comparte en su reparto a dos actores ya míticos de aquellas joyas indonesias: los grandes Joe Taslim y Yayan Ruhian.

Siempre he sido fan de Widnign Refn y su sofisticado estilo, ya que, pese a esa fachada tan previsiblemente pedante, el danés no deja de beber del giallo y otros subgéneros y eso se manifiesta ya no solo en la colorimetría de sus trabajos, sino en el desarrollo y estructura de sus películas más de nicho. Es cierto que tras la excelsa The Neon Demon, no ha vuelto a igualar el nivel, pero también es verdad que hasta el filme que hoy nos ocupa, no había realizado otro largometraje desde entonces, aunque sí nos ha dejado píldoras con series como Demasiado viejo para morir joven o Cowboy de Copenhague donde sus fans más acérrimos se han visto deleitados.